미래 도둑

며칠 전에 휴 그랜트와 드류 베리 모어가 출연한 영화 '그 여자 작사, 그 남자 작곡'을 보았습니다.
박중훈과 안성기가 나오는 '라디오 스타'와 여러 면에서 비슷한 영화였습니다.
영화에서 박중훈과 휴 그랜트는 왕년에 스타였습니다.
가수왕에 오를 정도로 인기를 누렸으나, 지금은 퇴물이 됐죠.
영화는 둘의 재기에 대해 추적하고 있습니다.
자신의 오만했던 태도를 반성하고 새로운 길을 모색한다는 점에서 비슷합니다.

그러나 결과는 다릅니다.
박중훈은 매니저 안성기와 관계를 복원하는 데 성공합니다.
반면 휴 그랜트는 자신의 노래를 찾아내는 데 성공합니다.

한국이 관계 회복에 매달리는 반면, 미국은 뮤지션으로의 성공에 매달립니다.
박중훈은 끝내 자신의 노래를 불러달라는 요청에 응답하지 않습니다.
반면 휴 그랜트는 자신의 노래를 불러달라는 애인의 요청에 멋지게 응답합니다.

둘의 차이...어디서 연유할까요?
'생각의 지도'라는 책을 쓴 미국의 심리학자 리처드 니스빗은 동양은 상황을 중시하지만 서양은 본성을 중시한다고 분석합니다.
동양인에겐 나를 둘러싼 환경, 관계 등이 중요하지만 서양인은 본질, 자신이 더 중요하다는 거죠.

예컨대 팬더곰, 원숭이, 바나나를 두 개의 카테고리로 묶으라고 하면, 동양인은 대부분 원숭이와 바나나를 한 카테고리로 묶고, 팬더곰을 다른 카테고리로 분리합니다.
반면 서양인은 원숭이와 팬더곰을 한 카테고리로, 바나나를 다른 부류로 분류합니다.
동양인에겐 원숭이와 바나나는 주체와 객체, 자신과 환경 등으로 엮이지만, 서양인에겐 동물과 식물로 분류하는 거죠.

우리에겐 관계가 중요합니다. 라디오 스타에서 박중훈이 매니저와 관계 복원에 매달리는 것처럼.

그러나 앞으로는 달라질 것 같습니다. 한미 FTA를 계기로 미국과 더 친해지기도 했지만, 한국이 좀더 부강하게 된다면 주변과의 관계보다는 자신 안에 감춰진 새로운 능력을 보려는 경향이 세질 것 같아섭니다.

약간 논리의 비약이 있습니다만, 자신의 문제를 해결하지 않은 채 주변의 관계 회복에 매달린다면...그건 제 생각엔 퇴보를 의미한다고 보입니다.
쑥스럽지만, 자신의 노래를 찾아서 불러야, 그렇게 영화 엔딩이 구성돼야 우리가 앞으로 한 발짝 더 나아갔다고 생각합니다.

라디오 스타라는 영화만 봤을 때는 박중훈의 선택이 옳았다고 봤습니다. 자신을 알아줬던 은인을 다시 발견하는 과정은 감동이었습니다. 중국 '백아와 종자기' 고사처럼 자신의 음악을 알아주는 사람이 있을 때에만 노래하는 것처럼 말이죠.

그러나 그 여자 작사...를 보고 나서는 라디오 스타의 귀결이 후지다는 생각이 들었습니다. 박중훈은 자신의 노래를 불렀어야 했다는 아쉬움이 들더군요. 왜 다 산 사람처럼, 마치 뭘 다 깨달았다는 사람처럼 박중훈은 행동했을까요. 왜 다시 한번 젊은 가수들과 어깨싸움을 하며 자신의 노래를 들이밀지 못했을까요.

자신의 문제를, 갈등을 정면으로 바라보는 것, 그리고 그걸 해결하기 위해 뛰는 것. 이럴 때 새로운 음악이 나오고, 디자인이 나오고, 글이 나온다고 생각합니다. 이게 세계 최초이자, 최고의 제품이 될 것이며, 이 제품으로 새로운 부가가치를 만들어 낼 것 같습니다.

왜 박중훈은 자신의 노래를 찾지 못한 채 영화가 끝나야만 했을까요....우린 왜 여기서 멈추는 걸, 멋있는 엔딩이라고 생각하는 걸까요...

***
이건 순전히 제 개인적인 생각인데요.
두 영화를 비교해보면서, 한국의 미래를 슬쩍 엿본 느낌이 들었습니다.
라디오스타에서 주인공은 어쩌면 방송국 피디일 겁니다.
그를 통해서 왕년의 스타의 재기를 가능케했고, 알려지지 않은 그룹 '노 브레인'이 떴죠.
조연들이 많이 등장하지만, 대부분 방송국 사람들입니다.

반면 그 여자...에선 철저하게 가수와 제작자만 나오죠.
요점은 선진국일수록 작품을 만드는 사람이 대접받고, 후진국일수록 작품을 중계하는 사람이 대접받는다는 겁니다.
디자이너, 설계자, 가수, 작가 등이 대접받는 곳이 미국.
피디, 기자, 감리회사, 발주자 등이 대접받는 곳이 한국.
사회가 발전할수록 대접받는 직업이 달라진다는 사실!
프로그래머들 힘내세요~